惑星の守護者：クジラとマッコウクジラとの感動のマラソン

海の中心へ潜り込んで そして、「惑星の守護者たち」で海の巨人たちの息吹に心を奪われてください。この素晴らしいドキュメンタリーは、ジャン・デュジャルダンの温かい声で語られ、ザトウクジラ、マッコウクジラ、シロナガスクジラ、コククジラ、ナガスクジラに最も近い場所への没入型の旅に招待します。これらの壮大なクジラたちが心情を語り、日常、産業捕鯨の波乱の歴史、現代の脅威に直面する不確かな未来、そして彼らの社会集団内での魅惑的な相互作用を共有します。 水中の美しい映像の背後には、ドローンによる空撮が新たな斬新さをもたらし、とりわけ親密な瞬間、たとえば交尾の様子などの新しい驚異的なシークエンスを提供しています。 熱心な監督であるジャン＝アルベール・リエーヴルが、この特異な撮影の舞台裏を案内します。人と技術の冒険が5大陸で繰り広げられます。感情のマラソンを体験し、クジラとマッコウクジラの魅惑的な世界への深いダイブに備えてください。 感情の火花：卓越した映画の創造 「感情的ショック！」。これらの言葉は、今年2月22日に劇場公開され、今ではウェブ上でより広い視聴者に届けられることになった長編映画「惑星の守護者たち」を生み出した個人的で衝撃的な経験に反響しています。 1993年まで時間をさかのぼります。当時ジャン＝アルベール・リエーヴルは、有名な番組「ウシュアイア」のエピソードを撮影しており、タークス・カイコス諸島の南東約90kmに位置する珊瑚の宝箱、シルバーバンクにいました。残念ながら撮影は大失敗に終わります。15日間釣り船で航行した後、クジラは人間を避け、アプローチを拒否していました。フィルムに残ったのは失望：映像なし、何もない、全くの空っぽ！ ところがある日、プランジ中に予期せぬことが起こります。「水は乳白色で、私の前の岩床が動き出し、まるで幻覚を見ているかのようだった」とリエーヴルは語ります。「突然、頭をひねった時、私は尾と大きな白い翼のようなものを目撃しました。目の前には、私が岩と間違えていた、あまりにも巨大でしかも至近距離にあるザトウクジラがいたのです。それが優雅で範例を超えた動きを始め、私たちの目が合い、私は彼女と笑顔を交わしたように深く感じました」。この思いがけない出会いに衝撃を受けたジャン＝アルベールは、永遠の刻印を残しました。「何夜もその瞬間を夢に見ました。このように強烈な経験をした後、クジラに関する映画を作り、世界中にこの優雅さの瞬間を共有したいという熱望が生まれたのです」。 彼の動物ドキュメンタリーのキャリアは続き、愛らしいマナティーやジュゴン、野生馬など異なる魅力的な種を探索し続けます。ジャン＝アルベールの道は再びクジラと交錯しますが、大規模な映画のアイデアは熟成期間を待ちます。やがてその時が訪れるまで。 詩的なエコー：ミューズとしての「クジラの国」 2013年、文学的な出会いが炎をよみがえらせます。ジャン＝アルベール・リエーヴルはイギリスの詩人ヒースコート・ウィリアムズの感動的な作品「クジラの国」に出会います。この長編散文詩は、豊富なイラストで、クジラの知性と感性感を讃えたものです。1986年の商業捕鯨禁止の脆弱な採用の直後である1988年に発表され、この力強いテキストは動物の正当な取り扱いの切迫感と響きます。 「クジラの国」は、かつて鯨の大量虐殺が日常的に行われ、肉と油の需要を満たすために機械的なモリ、無慈悲な金属製の把手、回転式ナイフを備えた樽などの最も洗練された技術がこの破壊産業に奉仕していた暗黒時代に私たちを誘います。地球上で最大の海洋哺乳類、壮大なシロナガスクジラは、そのような攻撃の下で完全に根絶の危機に瀕していました。 ホモ・サピエンス。太平洋と大西洋の両方で、海の宝石であるザトウクジラは目に見えて減少していました。 この実利主義的で破壊的な視点に逆らって、ヒースコート・ウィリアムズはクジラの生命、複雑な社会組織、水中での遊び、旋律的な歌、愛の姿を称賛することを選びます。彼は彼らに魂を与え、人間がそれを単なる商品と見なしていた世界で彼らを活き活きとさせます。 「クジラの国」の読書は、ジャン＝アルベールに深い影響を与えました。彼はその司書に立ち止まり、1990年に亡くなった詩人小説家と会うためにオックスフォードに向かい、将来のプロジェクトのために著作権の5年間のオプションを得ます。「偶然かもしれませんが、正しいインスピレーションでした」。 本来の独創性と視覚的な品質を維持しつつも、厳しい経済条件の中でプロジェクトを成功に導くことを可能にしました。 ホエールウォッチング は、世界中で意識を広げ、より尊重に満ちたアプローチを提供しました。私は現代的な派生を築く必要がありました。それが、私たちの時間に訴えるものです。私はいつも宇宙、その広大さに魅せられてきました。宇宙から見ると、地球は青く、脆弱なオアシスのように見えます。この強力なイメージから始まりました。宇宙の無限を深海、そして私たちの青い地球の見張り役であるクジラに繋げます」。 超ディテールなムードボード：ビジョンが形を成す 一旦スクリプトが磨かれると、製作の機械が動き出します。ジャン＝アルベールは、この規模のプロジェクトに不可欠なパートナーと資金提供者の巡業を開始します。UNESCOとモナコの高名なアルベール1世財団がこの冒険に参加します。流通業者の模索はPan Distributionの参戦により成功します。複雑でデリケートな資金調達の作業が始まります。最初の予算は300万ユーロと見積もられていましたが、最終的に240万ユーロに見直されました。 野生の動物、そして特に海洋にいる動物を撮影するのは、つねにある種のリスクを伴います。海は気まぐれであり、クジラは予測不可能です。彼らは適切な場所、適切なタイミング、適切な季節に現れるだろうか？完璧な画面を得るために光が味方してくれるだろうか？出会いや偶然に依存して撮影するべきか、それとも撮影を指示するためのより厳しい指示を設定するべきか？ ジャン＝アルベールは後者のオプションを選び、綿密な ムードボード を執筆することに取り組みます。 ムードボード 映画の視覚的な聖書となるこの作品は ちょうど250ページ。それぞれに4つ描かれたプランを含み、総計で1000のプランを得るという野望的な目標です。この挑戦は巨大であるが、ジャン＝アルベールは決意しています。「最初から、すでに行われていることを再現しない方針を取りました」と彼は語ります。「すでに多くの素晴らしいクジラの自然ドキュメンタリーがあります。経済的な理由からも、過剰になることなく作品を完成させるつもりです。特定のイメージが取れなかった場合、他の専門的なプロダクションから購入できることを知っていました」。 パンデミックによる驚き：撮影の試練 助監督の一人、モーリス・デュブロカは、撮影の物流と科学的準備に重要な役割を果たしています。彼は、対象となるクジラの種、移動地域、観察と撮影に最適な季節に関する詳細なデータを収集し、撮影チームの成功のチャンスを最大限に高めます。また、ハンプバッククジラ、コククジラ、マッコウクジラ、セミクジラを世界中で定期的に撮影する評判の良い水中カメラマンチームと連絡を取ります。 しかし、2019年に計画された壮大な計画は、突如として予期せぬ壊滅的な世界的出来事、新型コロナウイルス感染症のパンデミックによって急激に停止されます。2020年、世界全体が静止します。飛行機は地上に足止めされ、国境は厳重に封鎖されます。「地球の守護者」の撮影は、大きな障害に直面し、計画全体と物流に疑問を投げかけます。 衛生および物流上の制約に直面して、チームは少人数のチームと軽量で高性能な撮影機材を使用する戦略的選択をしました。ソニーα7カメラは、堅牢な防水ケース（ノーティカム）を備え、カメラマンたちの主要なツールになりました。フランスからの重くかさばる機材を運ぶよりも、現地で機材をレンタルすることが優先され、より良い移動性と予期せぬ事態や現地の機会への迅速な対応が可能となりました。 アルゼンチンのバルデス半島でのセミクジラの撮影のため、映画のチーム全員が現地に赴き滞在します。南アフリカ、オーストラリア、トンガの群島、カムチャッカでも同様の撮影が行われ、これらの遠方の目的地では、地元の条件に継続的に適応するためのミリ単位の組織が必要です。 ミリ単位の撮影：報われた忍耐 メキシコは迅速に撮影の必需地として位置づけられ、神秘的なシロナガスクジラ、優雅なコククジラ、そしてアクロバティックなザトウクジラを観察して映像を捉えるための真のエルドラドとなります。しかし、これら三種はメキシコの同じ地理的地域に居住せず、その出現期も一年間の中で重なりません。したがって、滞在を計画し、各移動を最適化する必要があります。 フランス領ポリネシアで、珍しく貴重な授乳、交尾、複雑な社会行動の映像を撮影するチャンスを最大限に高めるため、撮影チームは二つの異なるグループに分かれました。ジャン＝アルベールは、ハンプバッククジラの生息地として知られるルルツに赴き、30年以上にわたり現地で活動し、多くのハンプバッククジラに関するドキュメンタリーに参加した経験豊富な水中映像作家イヴ・ルフェーブルに連絡を取りました。 その間、妹島モーレアでは、マッコウクジラ専門家のレネ・ヘウゼイが明らかな苛立ちを覚えています。「現地の業者が観光客を伴っている際、リブリーザーやタンクを使用する許可を得ることはできませんでした。観光業が地元経済にとってより利益をもたらすため。 シュノーケリングは地元経済にとってより利益をもたらす活動です。モーレアでの45日間の撮影期間中、私は水中に入れるのはわずか12回だけでした…。最大の難題は、動物から100メートル以内に降ろされないようにすることでした。しかし、カメラや全装備を持って100メートルを水泳することは、特に容易に移動する動物を相手にする時には、驚くべき困難を伴う距離なのです。」 これらの苛立たしい制約にもかかわらず、レネ・ヘウゼイは高品質の映像を撮影し、魅力的な行動を観察することができます。モーレアとタヒチの間で、ジャン＝アルベールは2頭のザトウクジラが太平洋のクリスタルクリアな海で並んで泳ぐ、記憶に残る感動的なシーンを撮影しています。 「私の現実は7インチの小さなスクリーン」と彼は笑いながら語ります。これは彼のカメラのビューファインダーを指しています。「私はそのスクリーン越しにクジラとマッコウクジラを見ています。頭の中では、観客が後で映画館やコンピュータで見る映画をすでに創造しています。私はテクニカルな撮影プランに従って作業しており、精神的にはシーケンスをカットしています。撮影中、特に喜びや強い興奮を感じないのは、感情に流されると重要な設定を見逃す可能性があるか、テクニカルなミスを犯して探しているシーケンスをruinする可能性があるからです！私は技術的な側面（精密なフォーカス、絞りの設定、ユニークなクローズアップの追求）に100％集中し、常に動物の行動に注意を払い、脅かさないようにしてシーケンスをruinすることは絶対に避けています！これらの全ての技術的な制約にもかかわらず、逆説的に自然で本物の感情を作り出し、撮影のプレッシャーが和らいで、私はやっとキャプチャされた画像の美しさに触れることができる、シーケンスの慎重なレビューの過程で、私は本当の意味で自分のダイビングを楽しむのです」。 未公開画像：ドローン革命 映像の美的品質、プランの多様性、プロジェクトに関与するすべての水中映像作家のプロフェッショナルで「非常に洗練された」作業を超えて、ドローンの系統的な使用により「地球の守護者」の映画の形態は本当に変貌しました。 これまで撮影が不可能だったシーケンスが、このエアリアル技術のおかげで突然可能になります。メキシコのプエルト・サンカルロのラグーンでのコククジラの壮大な交尾や、ルルツでの同様に魅力的なザトウクジラの交尾は、ドローンの静かで慎重な目のみが記録できました。これらの親密な瞬間は、まるで海洋哺乳類がその生活周期の重要な時期に静けさと秘密を求めているかのように、人間の直接の視線から隠れて行われています。 ルルツでは、ジャン＝アルベールがドローンの使用を極限にまで押し上げ、空高くに飛ばします。「私は非常に高いところからの撮影を行い、太平洋の広さとその中から生まれるクジラの力強い息吹、まるで地球の呼吸のようなものを本当に見せたかったのです。これらの非常に広いエアリアルショットと、クジラの肌のユニークな質感や神秘的な目の深さを詳細に鑑賞できるほどの極めて接近したショットとの対比を意図的に表現したかったのです。」 映画はまた、予想外の視覚的な美学を探求し、認識と基準で遊んでいます。水面が逆さに現れるミラーインバージョンとして表される画像があります。波は銀色の反射をまとっており、人間の視覚的基準が意図的に乱れ、観客を動揺させる感覚的な宇宙に沈めます。「クジラは水中の空間を立体的に泳ぐ、』とジャン＝アルベール・リエーヴルは強調しています。「私は水中で飛ぶような感覚を映像で絶対に表現したかったのです。地球の重力から解放され、この液体の中で完全な自由で動けることを示したかったのです」。 映像と音声の質を最適化するために、チームは決して一度にドローン映像、水中映像、音声記録を行わないという方法論的選択をしました。それぞれの専門分野は100％の集中力と高い専門性を必要とします。そのため作業は意図的に分けられ、各チームは最適な結果を保証するため、自分の優れた分野に集中しました。 海洋哺乳類の専門家：出会いの技術 マダイの専門家として知られ、モーリシャス島で10年以上の期間、熱意と厳密な手法で彼らを撮影し研究しているレネ・ユーゼイに、今回の野心的な撮影で特別な任務が与えられました。それは、マダイの社交的な行動の新たな映像を見つけ出し、記録することです。「動物のカメラマンとして、常に撮影している動物の行動に合わせて調整する必要があります」と彼は謙遜を込めて説明します。 「カメラをマダイに向けると、カメラは彼らの生活リズム、感情に合わせて調整されます。私は彼らが私に共有したいと思うこと、見せたいと思うことだけを撮影します。たとえば、若いマダイは自然に好奇心が強く、しばしばカメラに近づいてきます。時にはカメラに触れるほど近づいてきます。長年の付き合いから、成人したマダイの何頭かが私を認識しているように感じることがあり、それはとても不思議なことです。彼らの行動は、人生のサイクルの中で大きく変わります。たとえば子供に授乳中の雌のマダイは、驚くほどの信頼感を持って私に近づくことを許しました。もし私の存在が侵入的であったり、子供に対して脅威であったら、ためらうことなく尾で一撃を加えて速やかに立ち去っていたでしょう！しかし、7〜8時間の ラッシュ 生映像をジャン＝アルベールが最終編集用に選んだところ、映画のストーリーに最も適合し、感動的な4〜5分のシーンだけを採用しました」。 「監督としての私の主な仕事は、まずは良いチームを組むことです」とジャン＝アルベール リエヴレは締めくくります。「技術、機材、複雑な設定を完璧にマスターする素晴らしい水中カメラマンがいます。そして、その中で数少ない例外的な専業家たちは、 フィーリング 特別な直感を持ち、自然界と深い繋がりを持っています。彼らは、ホエールやスーパースポット（例えばイヴ・ルフェーヴルやレネ・ユーゼイなど）といった敏感で警戒心の強い動物に受け入れられ、近づくことができる特別なカメラマンたちです」。 […]